图为：盘龙城商青铜器全形拓本
图为：博古清供图
图为：毛公鼎全形拓本
湖北日报讯 文/图 本报记者 海冰 通讯员 方芳
“全形拓”又名“立体拓”、“器形拓”、“图形拓”，是以传统的墨拓方式，辅以素描、绘画、裱拓、剪纸等技法，把器物形象“三维立体”地转移到平面宣纸上的特殊技艺。
这门神秘的技艺，可谓是中国传统技艺的奇葩，因其一比一地拓印器物的形制与花纹，有人称其是比照相还真实的古老技艺。目前，这门技艺掌握者寥寥无几，现居武汉江汉区的张友海是其中之一，他的金石器物全形传拓制作技艺，已入选湖北省第四批省级非物质文化遗产保护名录，记者近日前往其工作室采访了他。
三维立体地记录器物图像
谈及全形拓，张友海兴致盎然，他停下手头的事向记者娓娓道来。我国的传拓技艺源远流长，有关学者考证，该技艺应是滥觞于东汉末季，历经魏晋南北朝，至隋唐时候已非常成熟。到了宋代，金石学家更是注意到记录金石器物整体形状的重要性，然而，当时用传统方式在器物上平面拓印、或通过白描摹绘器物形状，对真实、全面地记录器物都有局限性。
清代嘉道年间，六舟和尚受嘉兴马起凤所拓全形汉洗启发，开创了古器物的全形拓，古器物真实形状和其上图文得以跃然纸上，一时之间，海内金石名家争欲观瞻。
后来，山东潍县金石大家陈介祺对全形拓技法进行改进，民国以后，周希丁、马子云、傅大卣等人更是吸纳西方透视、素描等方法，通过表现光线明暗变化，三维立体地呈现所拓器物图像，将这门技术推向新高峰。
然而，随着摄影技术的普及，全形拓这种费时费工的纯手工技艺急剧走向衰落，逐渐成为稀罕而珍贵的艺术品，近50余年来更是淡出大众视线。
耗时一月拓曾侯乙尊盘
49岁的张友海，或许是在西安古城长大的缘故，对传统金石文化、古文字遗存有特殊情结，长期致力于收集、整理研究古代瓦当、砖铭、陶文、彝鼎器图形及文字。不知不觉就喜欢上传拓技艺，十多年来，他查阅无数历史文献资料，登门拜访西安、河南、北京等各地金石界老前辈，并得到北京李洪啸先生的指导。“大师一两句点拨就是关键，回来后我反复回味、琢磨！”张友海说。
经反复实践，整合各方面传拓技艺后，他掌握了全形拓制作技术，并自成体系。譬如，他借鉴明朝出现的彩拓技术，运用独特的技法，将古器物上的铜锈和土沁也表现得活灵活现，更加逼真反映古器物的真实情况。他还将青铜器全形拓和绘画联合起来，将传统国画的花卉蔬果补于全形拓作品上，使之相得益彰，成为一种“半工半艺”的艺术形式。他创作的司簋全形拓本，被武汉市博物馆收藏。
采访中，张友海跟记者边聊边现场演示，只见他对着一块古砖观察良久后，画出该古砖的原大线描图，随后有标注古砖各部位符号的棉连纸覆于砖上，用蘸有白芨水的毛笔刷湿、上纸，用棕刷刷实，再用扑子蘸墨，小心捶拓后揭下。各部位分段拓完后，盖上自己印章，一幅全形拓制作完毕。
整个过程耗时约一个小时，张友海称，要是拓制青铜器会更耗时，前些时一个朋友手上有件曾侯乙尊盘高仿件，他借过来腾出专门的时间来拓，前后花了一个月才完工。“拓制过程越精细，作品就越立体”，张友海说，上纸过程中需随器形变化分段分次完成，每次上纸不能贪多，移动部位不能过大，要衔接好花纹线条，否则会失真变形。“有专家看过我拓的曾侯乙尊盘，称‘赶得上古人’，但我很清楚，古人会用一年去拓一件器物，其无止境地追求完美的境界，今人远远赶不上。不过，在拓制过程中，确实能陶冶一个人的情操，这门技艺目前感兴趣者甚少，其传承前景堪忧。”
（作者： 编辑：ADMIN）
